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“電視劇拯救了這個行業，拯救了愛奇藝。”6月22日，第28屆上海電視節的“中國電視劇發展論壇”上，愛奇藝首席內容官王曉暉這樣形容電視劇過去幾年內在影視行業的中流砥柱作用。

(資料圖片)

王曉暉介紹，兩年前疫情管控嚴格，綜藝受限于拍攝模式無法正常拍攝，上海的動漫公司無法運轉，電影院線則處于休眠狀態。最后“行業只能靠劇集”，因為劇集拍攝時間、地點集中，“我們那一年最困難的時候開了90部戲，別的品類都不行了，只有電視劇堅持下來。”

他回憶起當時《人世間》熱度破萬的情形，“我真的是感慨萬千，因為當時不僅行業難，我們更難——當時有大量的債務到期了。而且如果沒有內容，你怎么去渡過（難關），活下去都難，更別說成為一個偉大的娛樂公司了。”

通過《人世間》等頭部內容鞏固，愛奇藝配合整體業務收縮和策略調整，為13年虧損后2022年一季度開啟的持續盈利打下了基礎。

放眼行業，2022年以來騰訊視頻推出的《夢華錄》《三體》《漫長的季節》，優酷推出的《覺醒年代》《幸福到萬家》《長月燼明》，以及愛奇藝《風吹半夏》《狂飆》等劇集在題材、敘事、審美等方面作出突破，甚至在形式上，加碼劇場化、拓展短劇賽道等創新不斷。接下來，虧損收窄、盈利逐漸成為長視頻的關鍵詞。

相較于電視劇行業的火熱，電影行業至今仍未走出低潮。不久前博納影業董事長于冬在上影節期間接受界面新聞等媒體采訪時就算了一筆賬，過去三年電影行業丟失了近30億的觀影人數，蒸發了1000億票房。“觀眾去哪了？成了愛優騰的會員。”

在于冬看來，電視劇講故事水平提升，搶走了原本屬于電影行業的觀眾。他評價，從《人世間》開始，到今年的《狂飆》《漫長的季節》這一批現象級的長劇集，有一個共同的特點，就是講故事的能力和質量也來越高，題材覆蓋面越來越廣。

當下國產電影和電視劇的發展階段，于冬在2000年前后的好萊塢身上找到了對照。他認為，好萊塢80、90年代創作過一批以《克萊默夫婦》《雨人》等為代表的經典故事片。2000年后，由于英劇美劇攫取觀眾注意力，好萊塢在競爭壓力下開始拍超能力、漫威等影片，“一季一季的劇集，把好萊塢推向了各種‘俠’”。

在昨日的論壇上，王曉暉也發表了相似的觀點，間接對于冬的觀點作出回應。“好萊塢電影現在墮落了，只見視效、不見人，沒有了《阿甘正傳》《沉默的羔羊》《雨人》《肖申克救贖》，現在全是大視效的電影，看完出來第二天什么也想不起來。劇集現在走在了電影的前面，大部分時間在寫人。”

觀眾從大銀幕轉向小熒幕也有消費門檻的原因。四天前的騰訊視頻2023年新劇集片單發布會上，孫忠懷就表示因為有題材廣泛性、內容的便捷普及性、看電視劇價格低廉，劇集是我們這個時代最普世的文藝消費品。

王曉暉在論壇上呼應了孫忠懷的說法， “現在老百姓真的很難，開心很難，我們就是一個價格最低的消費品，應該隨時隨地消費的，滿足他精神生活的消費品。”

“我們這個行業不是一個好生意，拍一個戲三、四年，收益可能還不如投資理財。但是我們這個行業里面的收益一半來自于精神的愉悅，被市場認可、老百姓喜歡，創作者高興一輩子。”王曉暉說。

對于電視劇行業的多元化創新，王曉暉認為，要在抓住現實生活溫暖的基調后，敢于直面殘酷，做好時代共情，關注的大歷史命題下的小人物命運。他以《渴望》中的劉惠芳和《人世間》中的鄭娟做時代對比，如果把劉惠芳原封不動移植到《人世間》中，觀眾肯定不會滿意她的形象。

騰訊在線視頻副總裁、總編劇王娟補充表示，現實題材劇人物和職業特點，與所在的區域屬性息息相關，主創要下基層、花時間，要真正的走訪，并且尊重年輕團隊創作上的“微創新”。

優酷副總裁謝穎則表示，創作者要退后半步打開視野，同時要“下生活”，她舉例稱，六六為了寫中醫題材的《后浪》，自己花了五年時間考了中醫博士；為了創作現實題材的《女心理師》，畢淑敏去北師大讀了一個心理學博士。

謝穎透露，優酷接下來將繼續深耕重大主題，積極發力“英雄贊歌”系列，《上甘嶺》《偵查英雄》《海天雄鷹》《歡迎來到麥樂村》等劇均已進入拍攝制作期，將陸續與觀眾見面。