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諸多的對于人體素描關系，人體與寫生 素描這個問題都頗為感興趣的，為大家梳理了下，一起往下看看吧。

(資料圖)

1、1.明暗分界線一定要隨結構一起畫，切記不要隨意添加明暗分界線。

2、2.應用較重的顏色，以區別于灰色反射。

3、3.邊界線的內部變化也應考慮在內。比如圓的邊界線是中間最暗的曲線，兩邊逐漸淡化。

4、4.讓黑暗消失，讓光明出現。區分高光、背光、投影和反射。

5、首先，高亮度部分和灰色部分的明暗交會處的投影基本表現出來，重點是明暗交會線的暗度，注意用線條表達，但不能有暗和死黑。

6、只要注意現在是什么時間。

7、為了與灰面的倒影自然過渡，不能把素面畫成太極明暗色調，體現規則如下：

8、當主體被主光源照射時，會形成兩大部分(亮部和暗部)、三大部分(亮、灰、暗)和五大色調(亮調、中調、明暗交界處的暗調、反射調和投射次暗調)。

9、被燈光或光線垂直照射的物體表面為亮面，呈現出明亮的色調。在明亮色調中，一些凸點可能會形成高光，高光的色調特別明亮。

10、身體接受光線但光線與其不垂直的一側是灰色的，呈現中間色調。

11、亮面和灰面都屬于亮面范疇。

12、受光部分結束，背光部分開始的位置，就是明暗的界限，往往由形體的重要結構線和轉折線組成。因為明暗分界線的部分不受光照射，受反射影響較小，所以它的色調是最暗最重的，這是重色調之首。

13、明暗交界處以外的其他明暗面，多少會受到其他物質反射的影響，反射的強弱是由反射物質本身的色深、透明度和反射性能決定的。

14、在身體的陰影里的是投射，投射的圖像既受到物理圖像的限制，也受到接受投射的物質圖像的限制。投影輪廓的清晰度和暗度受光源和形狀之間距離的影響。越近越清晰越深刻，越遠越模糊越淺薄。

15、明暗、反射和投射的界限屬于身體的黑暗面。

16、一般來說，受光部分的色調均亮于背光部分的色調，也就是說，中間色調不會暗于反光，反光不會亮于中間色調。

17、 實際上，客觀形體的明暗色調變化是千差萬別的，每一點和另一點都有所差別，層次十分豐富，尤其是復雜形體，明暗關系更是錯綜復雜。這里所說的兩大部分、三大面和五大調子知識從大處著眼的概括歸納，

18、有利于相對地表現形體

19、的整體關系

20、　 在素描寫生中，由于繪畫工具〔紙張、筆色〕的局限，很難把自然形象中千差萬別的明暗色調層次一一表現出來。在表現處于亮面色調的體面時，只能留空白，不涂或極少涂顏色；在表現中間色調的體面時，

21、則相應地涂成灰顏色，形成灰色調；在表現暗面時，則相應地涂成黑色、黑灰色等重顏色。這樣，在素描中就形成黑、白、灰的色調關系。

22、自然形象在客觀存在中形成自己的明暗關系，素描形象在素描紙上形成另外的關系，只要二者的關系近似就可以了。因此，在表現形象的明暗時，也要從大處、從大局、從整體對比關系著眼，

23、不要照抄形體局部的色調而不顧整體色調的對比關系。