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作者：Martin Tsai

譯者：易二三

(資料圖片)

校對(duì)：覃天

來源：The Wrap（2023年6月16日）

作為2023年翠貝卡電影節(jié)的一項(xiàng)重磅活動(dòng)，星期四晚上，大衛(wèi)·芬奇在春天工作室的實(shí)際劇院（Indeed Theater at Spring Studios）與史蒂文·索德伯格開誠布公地討論了他的職業(yè)生涯、電影制作過程以及創(chuàng)作理念，整個(gè)交流時(shí)間長達(dá)一小時(shí)，觀眾座無虛席。

兩位導(dǎo)演相識(shí)31年，密切地往來也有20年，會(huì)經(jīng)常讓對(duì)方觀看自己的作品的粗剪以獲得反饋。對(duì)于觀眾們來說，能看到這兩位從事美國電影工作已久的偉大人物的會(huì)面也實(shí)屬難得，兩人也不時(shí)地重溫了他們私下交談的話題。

大衛(wèi)·芬奇與史蒂文·索德伯格

兩人第一次見面是在芬奇被解雇時(shí)——這件事對(duì)他來說是第二次了——他正在與制作過程麻煩不斷的《異形3》進(jìn)行糾纏。兩人本來都要被派去執(zhí)導(dǎo)Showtime電視臺(tái)的劇集《墮落天使》第二季，但芬奇后來在《七宗罪》獲得綠燈后退出了。

「那次拍攝經(jīng)歷真的太糟糕了，我當(dāng)時(shí)甚至還發(fā)誓，永遠(yuǎn)不會(huì)犯同樣的錯(cuò)誤、拍這樣的電影了，」芬奇在談到《異形3》時(shí)如是說。「我拍了很多新的、不同的電影，但我永遠(yuǎn)不會(huì)去嘗試將一些我不相信、不理解或無法向人們闡明的劇本搬上大銀幕。而且我從中學(xué)到的一點(diǎn)是，我寧愿自己犯所有的錯(cuò)誤，而不是去解決別人的錯(cuò)誤帶來的麻煩。」

《異形3》（1992）

大衛(wèi)·芬奇上一部電影還是三年的《曼克》，而他最初則是以執(zhí)導(dǎo)電視廣告和MV而嶄露頭角，其中最為人熟知的可能是他為麥當(dāng)娜的單曲《風(fēng)尚》（Vogue）拍攝的黑白風(fēng)格MV。芬奇把這些形形色色的早期項(xiàng)目當(dāng)作他的電影學(xué)校，他說：「我當(dāng)時(shí)的心態(tài)差不多就是，『我不想花自己的錢去嘗試這些東西，所以讓我們試試看麥當(dāng)娜是否愿意給它掏錢吧。』」

盡管芬奇以其精準(zhǔn)而又嚴(yán)苛的工作眼光而聞名，但多年來，他也了解到，最好要先與演員和劇組的各部門人員商量好、達(dá)成默契。在他職業(yè)生涯的早期，芬奇認(rèn)為演員的反駁是對(duì)他的影像表達(dá)的質(zhì)疑。但他現(xiàn)在明白，演員和他一樣都在努力尋找合適的風(fēng)格，所以他很高興能開始這種對(duì)話。一旦大家達(dá)成共識(shí)，最后就有可能為他省多拍兩場戲的麻煩。

「我不會(huì)單單地將我的剪輯師或攝影師看作一名工作人員。他們都是我十分有幸能合作到的人，」他說。「如果你真的覺得自己足夠幸運(yùn)，邀請到了自己想要的服裝設(shè)計(jì)師，你就有責(zé)任榨取他們的一切，讓他們發(fā)揮出自己的全部才干。這就像是達(dá)爾文主義。我們應(yīng)當(dāng)共同去實(shí)現(xiàn)最棒的想法、拍出最好的電影，每個(gè)人都會(huì)為此而助力。」

除了討論片場內(nèi)外的工作以及與電影公司打交道的問題外，兩位導(dǎo)演還深入探討了創(chuàng)造電影魔力的技術(shù)和制片方面的問題，例如索德伯格請芬奇來剖析《搏擊俱樂部》中的一段蒙太奇，據(jù)索德伯格自己估計(jì)，其中包括了75至80個(gè)鏡頭。雖然這段蒙太奇造成了愛德華·諾頓在全國各地穿梭的假象，但實(shí)際上所有的畫面都是在洛杉磯國際機(jī)場的五六個(gè)街區(qū)大小的場地范圍內(nèi)拍攝的。

《搏擊俱樂部》（1999）

索德伯格觀察到，芬奇似乎在構(gòu)想一個(gè)項(xiàng)目、而不是真正制作它的時(shí)候才是最快樂的，而且他覺得他已經(jīng)看到了芬奇甚至還沒有開始制作的電影，因?yàn)榉移嬖谒霓k公室里有著非常紛繁精細(xì)的布置。

「很多人都知道我是一個(gè)不愿和人打交道的厭世者，我甚至不需要為此做多余的聲明。我喜歡排練。我喜歡和人們談?wù)摳鞣N選擇的意圖。我喜歡對(duì)劇本的每一個(gè)字及其含義反復(fù)琢磨，我喜歡聽人讀劇本以及聽取他們對(duì)于劇本的想法。我喜歡參與選角。我喜歡選角的過程。我喜歡設(shè)計(jì)一部電影。我喜歡與藝術(shù)指導(dǎo)、攝影指導(dǎo)和所有藝術(shù)部門的指導(dǎo)坐在一起，討論我們想表達(dá)什么，我們想讓觀眾注意什么地方，以及我們必須強(qiáng)調(diào)什么東西，」芬奇說道。

《曼克》（2020）

「對(duì)我來說，拍攝意味著消化不良和面對(duì)現(xiàn)實(shí)。它們會(huì)不斷滲入你試圖做的一切。所以這部分是很困難的。而且我認(rèn)為我早期的幾個(gè)項(xiàng)目正是因此中途夭折，即使在道理上情有可原。」

互相交流了半小時(shí)后，兩位導(dǎo)演把時(shí)間開放給了觀眾。似乎每一個(gè)站起來提問的人都與電影這一行有著某些關(guān)系，或者有著電影學(xué)院的學(xué)習(xí)背景。還有個(gè)別人尋求關(guān)于取得難以捉摸的重大突破的建議。有趣的是，芬奇和索德伯格都沒有上過電影學(xué)院。芬奇將一個(gè)關(guān)于獨(dú)立電影人門檻的問題拋給了索德伯格。

《七宗罪》（1995）

「你必須記住，你試圖接近和塑造的每個(gè)人物，可能都會(huì)面對(duì)某種代表性的障礙，而當(dāng)你在制作一部獨(dú)立電影時(shí)，他們可能就能完全展現(xiàn)出自己的魅力，」索德伯格回答道。

「你所要做的就是繼續(xù)去拍攝一些自己所關(guān)心的東西，并嘗試讓其他人參與進(jìn)來，希望發(fā)生一些好的化學(xué)反應(yīng)，讓你得以暫時(shí)進(jìn)入自己理想中的空間。現(xiàn)在的情勢已經(jīng)比以前好了。但還不夠好。技術(shù)的民主化導(dǎo)致了這樣一個(gè)事實(shí)，即現(xiàn)在去拍一些東西更容易，制作一些質(zhì)量相當(dāng)不錯(cuò)的東西也并不需要很多錢，但要讓它被看到卻比以往更難。」